丹麦“芭蕾之父”代表作造访申城

东艺2015/16演出季，舞蹈类分量比以往重，国内外名家名团名剧竞相争艳，其中又以马林斯基剧院芭蕾舞团、俄罗斯艾夫曼芭蕾舞团和丹麦皇家芭蕾舞团这3支世界级芭蕾名团的到访最受瞩目。距离前两支舞团的演出已过去数月，但当时一票难求的盛况还历历在目。
6月23日-26日，集“世界十大芭蕾舞团”、“三大古老芭蕾舞团”、“六大芭蕾学派”于一身的的丹麦皇家芭蕾舞团，将首次携丹麦“芭蕾之父”布农维尔的代表作　《拿波里》和《仙女》完整版连演4日，上海观众可以欣赏到首演舞团带来的原汁原味的舞剧；　俄罗斯舞蹈家巴兰钦的作品《主题与变奏》也将上演。

268年舞团位列“世界十大”

“芭蕾”，这种起源于意大利、由法国国王路易十四于17世纪兴盛的肢体艺术在之后的几个世纪里，历经不断的改革与发展，演变为现在的样子，在白纱裙、足尖鞋的背后，是舞蹈家们踏遍欧洲大陆，抵达俄罗斯，漂洋至美国直至花开世界。事实上，传播的路程是互相往来的成果，比如俄罗斯在芭蕾巅峰时期向世界各地输送了大量优秀芭蕾舞者和编导，而法国作为最大输出国，点燃了丹麦的芭蕾历史，后者在整个芭蕾世界中树立了新的学派——丹麦芭蕾学派，并与法国、英国、德国、俄罗斯、美国并称世界六大芭蕾学派，与之诞生紧密不可分的便是如今的丹麦皇家芭蕾舞团。

作为世界上以“皇家”命名的芭蕾舞团中最古老的一支，丹麦皇家芭蕾舞团创建于1748年，在世界历史最悠久的芭蕾舞团中排名第三，创始之初只有12名演员。早期的丹麦芭蕾舞只是戏剧中表演的性格舞，角色均由法国、德国、意大利的客席演员担任，直到皇家芭蕾舞团成立，丹麦芭蕾舞才逐渐独立出来。

丹麦皇家芭蕾舞团坐落在哥本哈根市中心国王新广场旁的丹麦皇家剧院内，该剧院1874年由丹麦建筑师威廉·达勒鲁普设计重建。连同1931年增加的相邻部分在内，剧院包括丹麦皇家芭蕾舞团与丹麦皇家芭蕾舞学校、丹麦皇家歌剧院、丹麦皇家话剧院、两个管弦乐队（分别所属于皇家芭蕾舞团和歌剧院）。

布农维尔创立丹麦芭蕾学派

对于世界芭蕾发展史而言，直至“布农维尔”的出现，才使“丹麦芭蕾”彻底扬名。

19世纪初，原本在法国发展芭蕾事业的布农维尔父子回到丹麦，父亲安东尼·布农维尔任职丹麦皇家剧院艺术总监（1815-1823），6年后，原本就是芭蕾舞演员和编导的奥古斯登·布农维尔继任该职并长达半个世纪之久（1830-1877），由此开启了丹麦芭蕾的全盛时期。有着“芭蕾之父”美誉的布农维尔，通过对“丹麦皇芭”演出剧目的创作、改编以及对芭蕾教学的影响，形成了独特的丹麦芭蕾学派。

相较于法国学派的优雅和俄罗斯学派的大线条，布农维尔创造的舞蹈风格流畅而轻巧，丹麦芭蕾学派的演员以舞姿优雅、动作轻盈而闻名于世。尤其以小腿部分的训练最为严苛，空中小巧而迅速的双腿击打动作，轻捷中包含内在功力，气质雄健而自然典雅，规范严谨又华彩纷呈。此外，丹麦学派还大力发展了“男子技术”，使男演员摆脱“把杆”与“底座”的尴尬境地，让他们的舞蹈更加自由奔放，其代表作《仙女》、《拿波里》、《舞蹈学校》、《花节》等不断在国际舞台上演，一些高难度片段也被列为衡量芭蕾舞演员能力的试金石。

在布农维尔的领导下，“丹麦皇芭”由原本深受法国芭蕾影响的风格，成长为具有独特自我风格的丹麦芭蕾学派，不仅为世界浪漫主义芭蕾的发展做出了贡献，也对后来俄罗斯芭蕾学派的形成和发展产生了积极的影响，而艺术的传承都是相辅相成的，百年间，俄罗斯的舞蹈家佳吉列夫、福金、巴兰钦等又反哺了“丹麦皇芭”，此番，巴兰钦的《主题与变奏》也将上演。