把设计融入传统的丹麦

丹麦工业化开始得比较晚，直到上世纪50年代前后，丹麦最重要的经济支柱还是农业和手工艺，工业无足轻重，正因为如此，丹麦很重视自然资源的适当应用，也很重视手工艺传统，他们关注外国在这些方面的长处，从美国清教徒的家具，到日本的手工艺品，丹麦人都小心翼翼地研究，并且从自己的传统中找寻可以沿用的元素，加入到现代工业产品中去。所谓后生可畏，丹麦在设计上就是这样一个“后生”。在二十世纪后半叶，丹麦涌现出好多重要的国际设计大师，都是从传统入手达到设计顶峰的，比如阿瑟尔·萨托从东方陶瓷中找到装饰的感觉，从而设计出极为独特的丹麦陶瓷来，汉斯·华格纳和博格·莫根森设计的家具，其中也包含了丰富的民族手工艺传统的特点，细腻而舒适，都是丹麦设计的精品。

　　华格纳最著名的设计基本都是椅子，他毕生研究座椅，并且每每有杰作出现。他小时候曾经跟著名的木匠斯塔尔博格做学徒，对木材特别有感觉，经常拿不同的木材做家具试验，摸索材料的可塑性和设计潜力。做了几年木匠后他去参军，退伍之后就到哥本哈根学习，去过技术学校，又去丹麦艺术与工艺学校和哥本哈根建筑学院学设计。1927年开始建立自己的木工作坊，并且在哥本哈根熟悉了家具展览协会。这个展览给华格纳一个很好的体会怎么把传统木工手工艺和现代设计结合起来的方式和平台。他慢慢树立了自己的设计概念，如果用他自己的话来说，就是：剥开古典家具的外表，让纯粹的结构凸显出来，希望能够通过设计突出结构的美，而不是再依赖装饰雕琢来包裹家具了。

　　华格纳在战后已经逐步成为名家了，他的家具当时大部分在莫波勒公司生产，设计依旧有很强烈的探索性，最重要的例子就是他在1965年设计的“圆圈椅”，用钢管做结构，依然新意盎然，这把椅子到1985年完全改为木结构的，也还是好看好用。他的家具在国际市场上很受欢迎，因此有好几家公司都生产他设计的家具，除了上面提到的莫波勒公司之外，还有约翰·汉森公司、卡尔·汉森父子公司、弗里茨·汉森公司、格特玛公司、佛列德莉西亚椅子公司等等。

　　有人曾经问华格纳：他们是怎么树立起丹麦设计风格来的，他说：这个应该是一个逐步单纯化的过程，而在我来说，就是一个不断简单化的过程，四条腿、一个坐面、扶手和靠背之外的所有不相干的部分都尽量删除干净，就是我的设计了。他说没有十全十美的椅子，十全十美是不断努力的目的，而不是结果。他认为椅子是没有背面的设计，应该使得从任何角度看都精彩好看才对。

　　丹麦长期传统的“好设计”是丹麦文化的一个重要组成部分。大约除了意大利之外，世界上没有那个国家能够把设计如此深刻的融入自己的传统中去，融入自己的民族文化中去的。从家具到文具，从建筑到家用电器，音响设备到电子设备，都浸透了高水平的设计智慧，我们在丹麦一直是沉浸在这样的设计文化氛围中的。

http://news.hexun.com/2013-11-22/159921416.html