面对面 | 张洁敏：指挥家没有男女之分，只有好坏之别

1月27日晚，指挥家张洁敏为音乐总监余隆救场，指挥上海交响乐团演绎难度颇高的巴托克作品《神奇的满大人》。连日奔忙的余隆因为肩周炎抬不起右臂，不得不遗憾地取消演出，成为台下的观众。临阵换帅，张洁敏迅速进入角色，分寸丝毫不乱。去年4月，张洁敏就曾为因病无法成行的波兰作曲家、指挥家潘德列斯基救场，指挥肖斯塔科维奇的《第六交响曲》。作为一位女性指挥家，她在指挥台上的利落和洒脱总是让人印象深刻。

从伯恩斯坦到巴托克，时刻迎接挑战

上周，张洁敏刚刚执棒上交，带来了一整场伯恩斯坦经典剧目，其中包括与83岁的法国钢琴家菲利普·昂特勒蒙合作的伯恩斯坦《第二交响曲“焦虑的年代”》，为上交纪念伯恩斯坦百年诞辰系列音乐会打头阵。张洁敏坦言，伯恩斯坦对她和上交来说都是一个挑战。伯恩斯坦的作品跨越了古典和现代的界限，融入了许多爵士乐元素，节奏独特而复杂。虽然小号、长号等声部平时比较多机会演绎爵士乐，但对于整个乐团来说，还是缺乏相关训练，因此难度不小。

而此次救场巴托克《神奇的满大人》，也相当考验指挥家的控制力。《神奇的满大人》这部作品，节奏复杂，音乐色彩丰富，在中国较少上演。指挥歌剧出身的张洁敏很喜欢《神奇的满大人》这部作品，因为这部作品原本是一部芭蕾舞剧，和歌剧一样有人物、有故事，不同的声部被赋予了不同人物的个性和色彩。比如，长号是满大人，因为这个角色的身份是一位清朝官员，巴托克也用音乐为他注入了来自东方的异域色彩。

作为上海交响乐团的驻团指挥家，张洁敏需要指挥乐团在日常的训练中提升整体实力，要帮助音乐总监和重要的客席指挥家为音乐会做准备，事先熟悉曲目，掌握音准和节奏。张洁敏说，自己其实有点像在“做清洁”，要把一切都打理干净，将乐团调整到最好的状态，时刻准备好迎接挑战。

庞大的交响乐团，日常排练看上去是一件辛苦又枯燥的事，张洁敏却乐在其中。“其实排练非常有意思，对指挥来说，排练是最要紧的，甚至超过现场演出。一个指挥家排练的技巧和方法对一个乐团来说至关重要。在排练中，指挥家就像一个建筑师一样，需要用最短的时间、最好的方法去搭建作品。依靠丰富的经验和清晰的头脑，一个好的指挥家可以事半功倍地让乐团发出理想的声音。”张洁敏说。

指挥家没有男女之分，只有好坏之别

上个世纪80年代末90年代初，张洁敏在上海音乐学院指挥系学习的时候，指挥台还是一个被男性垄断的世界，国内除了“中国第一位女指挥家”郑小瑛，就再难找出别的女指挥家了。张洁敏很幸运，起步之初便得到大师提点。上世纪90年代末，她曾在意大利佛罗伦萨歌剧院任祖宾·梅塔的助理指挥。1998年，她还作为祖宾·梅塔的助手参与了《图兰朵》在北京太庙的演出。2001年-2002年，张洁敏去了法国，成为著名指挥家米歇尔·普拉松的助理指挥。

太庙版《图兰朵》，张洁敏（左）担任祖宾·梅塔（中）助理，张艺谋（右）导演

在意大利，张洁敏的指挥事业迎来了更好的发展。2006年，余隆曾引荐她在威尼斯凤凰歌剧院指挥了威尼斯狂欢节的闭幕音乐。音乐会一结束，新的演出合同就随之而来。在凤凰歌剧院，她指挥了全新制作的《图兰朵》，在拿波里圣·卡罗歌剧院，她指挥并录制了《乡村骑士》。在这两个老牌而保守的歌剧院，她打破陈规，成为了登台指挥歌剧的第一位中国指挥家、第一位女性指挥家。她的面孔被印在了当地报纸上。

威尼斯当地媒体报道，一位中国女指挥家在凤凰歌剧院指挥歌剧

曾经被男性占据的指挥台上，如今有了越来越多女性指挥家的身影。张洁敏说：“指挥家没有男女之分，只有好坏之别。唯一的差别可能在体力上，一场音乐会指挥下来，对体力要求非常高。每个乐章结束，你听到台上那个大叹气，就是我的，因为真的很累。不过也有体力非常好的女指挥家，郑小瑛老师就特别好，80几岁了还能上台。”

张洁敏很低调，登台从来不施粉黛，一身利落的黑西装，头发简简单单挽在脑后。她也不爱拍照，音乐会宣传照用来用去就那么一张，还是多年前朋友给她拍的。“我不太在意外表，毕竟更重要的是音乐。我更在意的是，我是不是在专注地做自己喜欢的事，是不是在不断学习。”

在意大利卡塔尼亚歌剧院演出

虽然总是觉得有太多东西要学，但她并不着急。音乐会一结束就把一切都抛诸脑后，养狗养猫、种花种草、旅行、陪伴朋友和家人。她说：“一个指挥家要经历一段太漫长的历程。年轻的时候觉得好像什么都很容易，但我过了40岁，越发明白自己的局限。但你要学习的不仅仅是技巧，你的生活、你的阅历都会帮助你你传递音乐。哪怕到了60岁、70岁，只要你打开你的心，总会有新的发现。 ”