[社区新闻] 对话 | 杜海军:时代发展到今天,中国油画走出去是必然的

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admin 发表于 6 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
油画家杜海军即将启程前往巴黎参加10月18日至22日举行的2017巴黎亚洲艺术博览会。他要参展的作品已经提前运走,很快就要布置到那个毗邻香榭丽舍大道与巴黎凯旋门的场地。在巴黎艺博会上,还将呈现他和另一位中国艺术家康蕾的双人展“移形换影”。
2014年,杜海军的作品曾获法国美术家协会沙龙展金奖和2014法国美协特邀评委会绘画类金奖,这是一项有100多年历史的含金量颇高的奖项。当时,法国评委给了他一张名片并邀请他再来法国办展。直到三年后的这次博览会,杜海军才得以成行。杜海军还记得获奖的时候,几个法国评委来到他作品面前,法国美协主席说,“想不到你们的艺术这几年发展这么快,让我们很惊讶。”这也让他坚信,必须坚持中国自己的艺术语言,才能得到世界的认可。

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城市镜像A
“这三年来我在国内办过很多展览,但巴黎始终是我最想去的地方之一,它以前是世界艺术中心,现在也是艺术活跃之地,更是欧洲油画的重镇。”杜海军这次带到巴黎的作品延续了自己一贯的学术脉络,不过,此行他还有更重要的目的:让法国的观众和藏家对中国油画多一些了解,代表中国艺术走出去。
上观新闻:巴黎亚洲艺博会是个什么样的展会?影响力如何?
杜海军:巴黎亚洲艺博会是欧洲第一个专注于亚洲当代艺术的精品艺术博览会,由法国顶级收藏家克劳德-范创立,获得了法国政府的大力支持,现已成为巴黎每年最重要的文化活动之一。国际展会上欧洲艺术家比较多,但据说法国人特别注重亚洲艺术,其中又特别重视中国。我们是由中国对外展览公司筛选出来参展的艺术家,代表中国参展,我们的展位在整个展区处在比较重要的位置。双人展是其中相对独立的部分。
上观新闻:这次参加艺博会的作品有哪些?为什么选择这些作品?
杜海军:这次参展作品分别是创作于2015年《城市镜像》系列和2016年的《城市与记忆》、《高速时代》系列,都是带有中国味道的。其中,《高速时代》是主打,画的是中国的高铁。这也是作品完成后的首次亮相,作品是2mx60cm的三张,尺幅较大,连在一起展示会有很好的视觉效果。它们是我之前创作的地铁系列延伸的,但地铁只是连接某一个城市,高铁连接很多城市,同时,它们更多的在隐喻我们这个时代,中国高速发展、越来越与世界接轨的状况。不过,作品是由法方选择的,也许他们也认为中国的高铁关注度比较高。

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城市与记忆之一 2016年
上观新闻:《高速时代》是来自你自己坐高铁的经历吗?
杜海军:我每次去北京都坐高铁,方便准时。我拍了大量的照片作为素材记录,发现最精彩的是下高铁的那一刹那,门打开时,各色人群拥挤而出的场景,这也是我在画面中着重表现的地方。其实,这种画法也符合中国人的思维模式,如果按照西方人的焦点透视,高铁是没法画的,也许只能画到车门和车窗,但我用中国的平面散点透视,把重点抽离出来,把人群画进去。我拍过大量资料,除了美学调整外,也会注重选一些具有明显时代特征的人物描绘,比如拉着行李箱低头玩手机的人,带孩子玩iPad的父母,还有拿着电脑办公、跨两地工作的白领。我用写意的方法表现我在“复兴号”上看到的人群,他们是这个时代鲜活可爱的中国人。

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高速时代之一
上观新闻:参加巴黎亚洲艺博会是为了寻找欧洲藏家吗?
杜海军:这次展览定位还是学术展示,以宣传为主,而不是想要销售。尽管全世界的藏家都会去巴黎亚洲艺博会,包括中国当代艺术重要藏家乌力·希克。过去,我也碰到有些国外藏家想收藏我的作品,但他们认为作品价格不符合他们心理预期,其中的差距来自于对中国艺术家的不了解。根本原因还是在于年轻艺术家走出去的机会太少。
我这次带了一些作品的丝网版画,希望他们可以通过拥有限量版画来了解我的作品。欧洲人对中国艺术家的了解需要时间,我希望他们慢慢了解,等时机真正成熟了再收藏。
上观新闻:中国油画毕竟是一种舶来品,西方人能否真正接受中国油画?
杜海军: 我认为相比其他艺术门类,西方人接受中国油画反而更容易。以前,西方人不承认中国油画,因为我们早期是学习他们的手法,但油画经过几代人的学习和创造,结合本土发展已经很成熟了。中国油画已经发展了自己的语言,表现方法上有很多散点透视、极简大写意等,在西方人看来,和他们的传统绘画有很大区别,其中的中国文化还是有深度体现的。尤其在这几年,我和国外艺术家交流渐渐多了,发现他们也很想知道中国文化到底是什么,时代发展到这一步,走出去是必然的。

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高速时代之二
上观新闻:你认为,中国油画走出去,我们还需要做怎样的努力?
杜海军:走出去刚开始不能纯粹为了销售目的,如果过于追逐海外市场,照搬西方模式,丧失了自己的形式语言,即便有市场,也只会沦为伪艺术。我们骨子里的东西还是要坚守,必须坚持作为一个中国人的表达,不受西方人的牵制。而且,这些年,西方人也想看看真正的中国艺术家是怎么样的,而不是看一个自己的影子。大约十年前,有批画家画京剧、太湖石等带有明显东方符号的作品走出去,也受到西方的欢迎。但我觉得,如今应该拿一些带有时代特色和本民族特色,又和世界有共同之处的东西走出去。毕竟要融入世界美术,也要有一个共同的东西,而不是一味守着自己仅有的特色。
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