她是华人音乐历史中不可替代的巨星，她不仅影响了中国流行音乐的发展，更在文化领域里影响了华人社会；她是一位歌者，也是一个文化符号，她就是邓丽君！
一代佳人 - 邓丽君《月亮代表我的心》尤克里里曲谱
左宏元老师这样说：有“艺”：声线丰厚难以模仿 涉猎广泛尊师重道
一代佳人 - 邓丽君《月亮代表我的心》尤克里里曲谱
左宏元指出，许多人说邓丽君声音很“薄”，因为听上去脆脆的，好像有银色的光泽闪亮。很多人用假声模仿她，却发现永远模仿不了。“其实她的声音是有很多层次的，高中低音都很完整，所以才好听。只学她的高频，听久了就会受不了。另外还有对强弱、渐强渐弱的处理，还有她演唱时的表情，加在一起几乎是不可能学到的。”
一代佳人 - 邓丽君《月亮代表我的心》尤克里里曲谱
30年代的上海歌曲，40年代的香港歌曲，黄梅调，流行曲，邓丽君什么都听，什么都唱，雅俗共赏。“她的领悟力非常强，基本你唱一遍她就会唱了，而且还唱得比你好”，左宏元笑着说。再者，针对总拿时代说事儿的，倘若真的从厚古薄今的时代角度出发，所有唱功榜的第一名不应该是周璇或者黎明晖么?论唱法启蒙式的开创性，邓丽君哪里是她们的对手?咳咳~欲扬先抑，下面切入正题：邓丽君的硬唱功方面没有短板，长处则是教科书式的制霸。
音色：这个无需赘述，甜美、清澈，同时不失张力，会根据不同作品调节音色；
气息：是人都是用鼻子呼吸，但当我们歌唱时，如果气息不够深稳，就总会不自主地借助于口腔进行喘气。她歌唱的呼吸方式不同于一般流行歌手依赖口腔吸气（换气声大），而是采用美声戏曲中讲究的鼻吸直入丹田，因此几乎没有换气声。
咬字：“台上一分钟，台下十年功”，邓丽君曾在舞台下对着镜子勤练咬字，在通俗歌曲的演唱中，她的歌唱最能体现传统歌唱艺术均所提倡的字正腔圆。中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。”（原文链接：邓丽君影响大家谈 ）
共鸣：除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒，后辈台湾歌手蔡幸娟曾在凤凰卫视邓丽君十周年纪念节目中说过：“她（邓丽君）的声音必然是经过了科学有素的训练，无论什么音符她都不会唱虚。”。 早期她的风格受京剧、黄梅调等地方戏曲的影响，以口腔共鸣为主，音色有严凤英式的沙甜，声线宽亮（参考链接：歌曲--小放牛(邓丽君)）；20世纪60年中期，尚未正式出道的邓丽君参加台湾正声唱歌培训班，师从李鹏远初步学习过美声唱法，期间香港爵士乐之父徐永兆（徐日勤的父亲）第一个发现她有哮喘病，经其点拨，她很快完成了从美声唱法向流行唱法的转型，最终以第一名的身份结业。（参考链接：邓丽君的同门师弟和你说说那些年你不知道的事_企业报道） 中期和后期在中低音区会适度运用鼻腔共鸣，高音区依据不同作品调节共鸣方式，比如《在水一方》的高音区“我愿逆流而上”运用了面罩共鸣，声音集中清澈富有穿透力；后期的作品头腔共鸣更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。 台湾旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓丽君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。
高音：“邓丽君没有高音”这句话有多少人奉为真理。实际上这句话犯了偷换概念的错误。任何乐理书都会告诉你，男生G4、女生C5开始就是进入了高音区。那些说男生C5、女生F5才入高音门槛的都是极端的高音控。邓丽君绝大多数歌曲在C5~Eb5，这几个音难道不是正常女声即便是欧美唱法，真声高音都始终需要解决的技术难点吗？她能将这一区段的高音处理得圆润不失张力，难道高音不够优秀吗？那三位被国内乐评界称道的欧美三大唱将，哪一位不是靠这一区段无与伦比的灿烂辉煌而奠定神级地位的？否则你以为是靠F5、G5甚至HiC？是的，你可以说相比较现在电视选秀动辄嗷一个A5以上的海啸音，淑女邓丽君干不出这么出格的事儿，她的高音不够高。但如果曲解成“没有高音”，则言过其实。
音域：常年来，人们刍议最多的就是这个点，80年代至今，大家对她的普遍评价是音域不广，一个八度多一点，没有高音。事态最严重的时候，任何一家歌手的粉丝先甭管了不了解邓丽君，都上来说一句“我家歌手音域比邓丽君宽”。事实上，她的很多作品音域都超过了一个八度半（即12至13度），接近两个八度，她也演唱过音域超过两个八度的作品，分别为《I＇ve Never Been To Me》和《真夏果实》，音域14度的作品（差一个全音就两个八度）比如邓丽君-秋冬 在线观看 - 酷6视频，她都处理得非常好。仅拿代表作《千言万语》来说，这首歌音域她的低、中、高三个音区均能较为全面地覆盖到且保证质量，不会出现有的歌手只唱中低音，有的只唱中高音的“偏科/瘸腿”症状。她演唱音域的最大优点并不在于现在选秀歌手热衷于展示的绝对宽度，而在于在有效的两个八度内做到声区过度平稳统一，不会出现过于突兀生硬的换声痕迹，而且能不用假声尽量不用假声，更不会像现在飙喊型土嚎一样不顾质量地拼极限（千斤拨四两），这是非常难得的。低音区可在Eb3~#F3持续低低吟、反复咬字邓丽君低音赏析，高音区C5~E5（年轻时可F5）邓丽君高音区B4~E6全展示掌握了若混、平衡混和一定的强混技术，并且消除了其他飙高音歌手给听众听觉上带来的压迫感，与中低音融为一体，使人不明显感觉到她在唱高音。正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说：她的声音听起来轻轻柔柔，但她的音域很宽广。
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