威尼斯电影节专题

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图片来源：新华社

8月31日，在意大利威尼斯丽都岛，第70届威尼斯电影节主竞单元影片《夜色行动》 女主角达科塔•范宁亮相红毯。当日，该片导演凯莉•雷查德携男女主角亮相电影节。

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（威尼斯电影节）“网络影院”顺应时代发展
      新华社意大利威尼斯８月３１日专电（记者宗蓓蕾）第７０届威尼斯电影节８月３１日进入第四天。电影节官方的“网络影院”继去年首次推出取得成功之后，今年仍为世界各地的影迷提供在线同步观看首映影片的机会，以顺应“后剧院时代”发展的要求。
　　本届电影节延续了去年推出的网络付费观看参赛影片模式，影迷可以通过付费的“网络影院”观看当天首映的地平线单元入围影片。每张“网络门票”售价４．２欧元（约合３４元人民币），限量发售５００张。电影节组委会介绍说，这一环节的设置可以在电影和影迷之间构建一条全新的纽带。
　　威尼斯电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉指出，高科技和电子技术使得如今电影院的模式千变万化，对这些模式的探索和运用极为重要。“网络影院”为影片和导演提供了额外的曝光机会，同时也是电影人试水国际市场的有效途径之一。
　　本届电影节地平线单元评委会主席、美国著名导演兼编剧保罗·施拉德说，我们现在已进入“后剧院时代”，电影正从剧院时代进入多平台网络时代，但这并不意味着电影院会在不久的未来消失，新的电影放映模式拓宽了电影发行渠道，在众多可能的途径中占有了一席之地。据悉，由施拉德执导的新片《峡谷》就将在“网络影院”播放。（完）

（威尼斯电影节）姜文：中国电影市场真正爆发的时刻还没到来
　　新华社威尼斯８月３１日电（记者宋建　刘畅）
　　身兼演员、导演双重角色的姜文出现在第７０届威尼斯国际电影节舞台上，这次的身份是电影节主竞赛单元评委。３１日他在威尼斯电影宫楼顶平台接受中国记者采访时说，现在中国电影市场的观众人数还没有达到令人满意的程度，市场真正爆发的时刻还没到来。
    针对国内电影票房被不断刷新，姜文认为，“其实十年前，大家就预料并期待这一天。现在才仅仅是个开始。依我看来，未来单片票房要有现在的十倍、二十倍，才符合拥有庞大人口基数的中国现实，才能被称为‘票房神话’”。
　　姜文已经是第四次来威尼斯电影节，前三次分别带来了自己导演或参演的作品《阳光灿烂的日子》《有话好好说》《太阳照常升起》，此次电影节上会重新放映经过修复的《阳光灿烂的日子》。本届电影节开幕式上，电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉在介绍姜文时，称他在近３０年中国电影历史中一直是“主角”之一。
    姜文在回忆１９年前首次带作品参加威尼斯电影节并获奖的经历时，不无自豪地引用了当时的新闻标题“最老的电影节诞生年纪最小的影帝”，即指当年夏雨荣获电影节最佳男演员。
　　目前，姜文的新片《一步之遥》已基本筹备完毕，随时可以开拍。他表示，来威尼斯电影节做评委是最好的筹备机会，可以在没有参赛压力的情况下，集中地感受、评判二十部经过挑选的影片，对新片开拍时有利的，同时筹备电影过程中的劳累也可得到调整。
　　虽然３Ｄ电影话题一直很热，但姜文认为，电影技术方面并没有什么大的新变化。他打趣地说，“３Ｄ电影不就是立体电影吗，我从小就带眼镜看过，陈佩斯父亲拍过的《魔术师的奇遇》。”他表示，现在虽然接受信息快了，但人的理解接纳过程没变，信息多了，还会导致发生“堵塞”、“泛滥”。
　　姜文说，威尼斯电影节在７０周年的时候，找一些和电影节有特殊关系的影人参加，算过个生日吧。但电影节能否推出好的获奖影片，和每年电影产品是否丰收有关，如同葡萄酒有大年儿、小年儿，有的时候好几年也没有好电影，有的时候一年会就有很多好作品问世。（完）

（威尼斯电影节）综述：《夜色行动》敲警钟　《菲洛梅娜》爆红

　　新华社威尼斯８月３１日电（记者刘宇）３１日，威尼斯电影节主竞赛单元两部有大腕影星加盟的影片引起了记者的关注，美国影片《夜色行动》遇上英国影片《菲洛梅娜》，本以为半斤八两的对决竟然高下立判。
　　首先进行首映的是《夜色行动》。美国俄勒冈州的一个农场里，一部环保主题的地下电影正在播放，观众中有三人却已决定用一次“大行动”唤醒人们的环保意识，一座阻止鲑鱼回游的水坝成为了他们的目标，三人自此开始了他们心中的正义战争，可最后的成功非但没带来一丝喜悦，还让三人永远失去了内心的安宁，激进环保主义离恐怖主义居然仅一步之遥。
　　电影过于缓慢的节奏和漏洞百出的故事成为了该片的硬伤，但后半部分对人物心理状态的刻画因演员精湛的演绎而让人眼前一亮。该片导演凯利•雷查德是威尼斯电影节的熟脸，曾在２０１０年携片追逐金狮，片中担任主演的是和杰西•艾森伯格和达科塔•范宁，前者曾因主演《社交网络》获得奥斯卡提名，后者则是美国家喻户晓的童星，曾在《暮光之城》系列电影中饰演简（Ｊａｎｅ）一角。
　　雷查德在接受新华社记者采访时说，如今的新一代人生活在一个盲从的时代，与其说他们做一些激进的事是因为感受到了责任感，不如说他们在盲目追随一些他们偶像，比如某个歌星或是乐队。他们和上代人相比失去了对别人的戒心和基本的识别能力，而现在的社会对这些已经习以为常，忽略了这些所带来的不可挽回的损失。
　　与《夜色行动》相比，同日首映的英国影片《菲洛梅娜》因堪称完美的剧本和节奏在威尼斯电影节上一炮而红，许多观看完媒体场首映的记者表示，如果这部影片最终夺魁，将不会有人感到意外。
　　该片改编自英国作家马丁•西克史密斯２００９年根据事实所著的《李•菲洛梅娜丢失的孩子》：一位爱尔兰怀孕的未婚少女被强制送往修道院当作“堕落的女人”软禁，生下的孩子在三岁时被送往美国收养。故事发生在50年后，一位记者被菲洛梅娜的故事吸引决定帮她找回自己的孩子，两人鲜明的性格在这次寻子之旅中碰撞出了精彩的火花，故事随后的发展出人意料，母子最终用一种特殊的方式完成了团聚。
　　片中饰演两位主角的史蒂夫•库根和朱迪•丹奇的演绎无可挑剔，几段对手戏堪称经典。曾在《007》系列电影中饰演M夫人的丹奇为演绎菲洛梅娜一角专门拜访了故事的原型。她在新闻发布会上说，故事主人公是“一个非常幽默又可爱到难以置信的女人”。
　　“扮演一个仍然在世的人是一个很大的责任，我最希望这部电影能够给菲洛梅娜的故事一个公正的评价，” 丹奇说。
今年78岁的丹奇曾以《莎翁情史》获得奥斯卡最佳女配角奖，并凭借其他影片多次获得奥斯卡最佳女主角提名，不知此次她是否会将水城的最佳女主角奖杯揽入怀中。（完）

新华社意大利威尼斯８月３０日电（记者葛晨）乔治·克鲁尼、桑德拉·布洛克、尼古拉斯·凯奇……第７０届威尼斯电影节大腕云集之外，在展映影片中也有不少新面孔担任重要角色，大有“长江后浪推前浪”之势。
　　３０日首映的电影《乔》的主角是响当当的奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇，可他的名气丝毫没有掩盖年仅１７岁的泰伊·谢里登的光芒。这名出生于１９９６年的少年此前已参演过多部影片，在当天新闻发布会上也是记者关注的焦点之一。
　　《乔》由大卫·戈登·格林执导，改编自小说家拉里·布朗的同名小说，讲述一名叫“乔”的男子半生坎坷，有犯罪前科，一心想远离是非过隐居生活，而他的平静生活却因结识一名少年而改变。凯奇在片中饰演乔，而谢里登则出演那个少年。
　　谢里登坦言，与凯奇搭戏让他受益匪浅。他说，对于每一名年轻演员或是年轻男子而言，一个正面的父亲形象至关重要，他可以教会你不少东西。
　　记者会现场还有一段小插曲。受关注度极高的凯奇一度“抢答”了记者抛给谢里登的问题，在弄明白情况后凯奇连忙给新星“让位”，并报以致歉一笑。
　　当天展映的还有德国影片《警官之妻》。该片描述了一名警官的妻子遭遇家暴但无法脱身的生活。影片由数十个分散的篇章组成，每个篇章讲述一个生活片段，情节关联性较弱，一些观众因感觉枯燥而中途离场。
　　片中警官年幼的女儿一角由一对５岁双胞胎先后出演。由于主人公感情复杂，片中的小女儿既要有天真活泼的一面，也要处处表现出与母亲的亲密关系，对父亲又爱又怕的情感，并且还要准确表达对大人世界似懂非懂的感觉，这对年幼的儿童演员来说确实不易。
　　片中母亲的扮演者亚历山德拉·芬德说，与两个孩子合作是对她的恩赐。她说，这段合作有辛苦，有惊喜，有收获，有挑战，“两个孩子教会我很多事情”。
　　来自葡萄牙的记者曼努埃拉为两位小女孩的表演折服，“难以想象她们演得这么到位”。（完）

Actress Mia Wasikowska (L) and Robyn Davidson, author of the novel on which the competiton movie "Tracks" is based, pose at photocall on the red carpet of Venice Film Festival in Venice, Italy, Aug. 29, 2013. （Xinhua）

　新华社威尼斯8月30日电（记者刘宇）第70届威尼斯电影节30日进入第3天，除了精彩的影片之外，一些花絮也成了人们茶余饭后的谈资，下面就为您盘点开幕三天以来有趣的花絮。

（小标题）花絮一：掌声未必都是喝彩
　　看京剧叫好是个技术活，看电影鼓掌也是个技术活。叫好有好有坏，鼓掌也未必都是喝彩。
　　电影节开幕当天早上，好莱坞制作的美式灾难３Ｄ大片《地心引力》媒体场首映，乔治•克鲁尼和桑德拉•布洛克主演、数码技术模拟整个太空环境，威尼斯展映后还要去托多伦参赛，种种噱头吊足了媒体的胃口。为了能抢到开幕报道的“头炮”，全球各媒体的老记们早早在电影院门口排起了长队，可原定于９点开始放映的影片却随着工作人员一个个核对记者信息、发放眼镜向后推迟，入座后又有许多记者眼镜无法使用示意工作人员更换。
　　突然，场内掌声响起。
　　有些不明所以的记者开始还在搜寻场内是否有主创人员参加观影，但随后立即明白是同行们发出的抗议，随即也加入了鼓掌的队伍。在这尴尬的掌声之中，影片终于开始放映，晚点28分钟。

（小标题）花絮二：法国小偷致电影节评委减员
　　威尼斯电影节早在7月25日第一场新闻发布会时就确定，３个竞赛单元评委共有２３位，其中主竞赛单元９位，地平线单元和新兴导演单元各７位。
　　可在开幕前的新闻发布会现场，前两个单元评委“全须全尾”地坐在头一排，新兴导演单元评委却变成了６位。
电影节主席阿尔贝托•巴尔贝拉在发布会上略带遗憾地说，他本来邀请了罗马尼亚著名编剧勒兹万•勒杜列斯库，但就在电影节开幕之前，他到法国参加一个学术年会，之后在火车上被小偷洗劫，护照、信用卡、行李等证件和财务全部丢失，不得不等待必要证件补全后才能离开法国。
　　“他编剧生涯相关的所有内容都在丢失的电脑里，他现在就像被人按了重启键一样，处于绝望状态，”巴尔贝拉说。
谁也想不到，法国的“偷儿”竟能让意大利的电影节吃了“瓜落儿”。

（小标题）花絮三：弗雷德金靠魅力征服全场记者
　　获得今年电影节终身成就奖的弗雷德金虽不像同时期的科波拉和那样如雷贯耳，但这位曾凭借《法国贩毒网》和《驱魔人》捧得奥斯卡的美国导演获得这一奖项也是实至名归。尽管已是77岁的年纪，但他用幽默和直率在新闻发布会现场征服了所有记者。
　　“好莱坞就像个大赌场，把所有钱赌在一部片子上……在好莱坞拍电影，你剧本里得有穿着那种紧身衣的还会飞，到处拯救人类，还能杀僵尸吸血鬼的人，我一辈子也不拍这样的电影，我连看都不想看，”一两句戏谑让现场老记顿时来了精神。
　　“谁用Iphone看过电影，现在立即出去。” 整个发布会弗莱德金用自己对电影的见解让现场掌声、笑声不断。
不过，这位幽默的美国导演在回答给年轻导演的建议时却突然严肃起来，看得出，在涉及专业领域时，弗莱德金从不“开玩笑”。（完）

威尼斯电影节主席看好中国电影市场

新华网意大利威尼斯８月２８日专电（记者宗蓓蕾　葛晨）第７０届威尼斯电影节２８日开幕当天，电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉坦言中国电影市场最具吸引力。

    巴尔贝拉在开幕新闻发布会上说：“中国电影市场目前是世界上最大的电影市场之一，在意大利并不是每个人都知道中国市场已经在过去的几十年里以惊人的速度迅速成长起来，在二三十年的时间里超过了其他国家，成为最有吸引力的电影市场。”

    中国电影成长迅速的同时，中国电影人享有的国际地位不断提升。电影节老面孔、中国导演、演员姜文此次担任主竞赛单元评委，他早年执导的影片《阳光灿烂的日子》也将在本届电影节经典修复单元展映。

    巴尔贝拉说，之所以选择姜文为评委，是希望评委会成员具有国际性，能够代表全世界的电影。就这一点而言，姜文本身所获成就丰硕，同时中国巨大的电影市场在全球的竞争力和吸引力不容忽视。

    本届评委会主席、电影界大师级人物贝尔纳多·贝尔托卢奇则期待在参赛影片中找到惊喜。他说：“我真心希望能有惊喜……会在本届电影节参赛影片中发现能够超越我的期望的影片……我希望最终获奖的影片能不同寻常，应令所有评委，尤其是我，有意想不到的惊喜。”

美式灾难片拉开威尼斯电影节大幕 ７０部短片高调亮相

新华社记者刘宇 葛晨

　　第70届威尼斯电影节28日拉开大幕，打头阵的是阿方索·卡隆执导的好莱坞灾难大片《地心引力》，70位知名导演特别受邀为本届电影节拍摄的70部短片同日也与观众见面。

凯升广场　　《地心引力》首映获赞

　　为今年电影节拉开大幕的是乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克主演的好莱坞3D电影《地心引力》。片中，赖恩第一次在外太空执行任务，听命于最后一次执行任务的宇航员马修，一次看似平常的舱外任务却突遭变故，极端环境下二人将如何应对重重困境，生死时刻人类的求生欲能爆发出怎样的能量，所有这些被压缩到91分钟内，《地心引力》着实有一种让人“忘记呼吸”的感觉。

　　片中克鲁尼的形象一如经典，戏谑之余耍酷到底，布洛克则在片中经历了自我的超越与重生。厚重的宇航服虽未妨碍两位主创的精湛演绎，但却掩盖了布洛克的曲线。阿方索在片中用一个时间颇长的特写让布洛克脱下宇航服展示曼妙身姿，除了隐喻之外，恐怕也是考虑到了影迷的观感。

　　说起本片看点，中国元素将成为国内影迷谈论的焦点，俄罗斯惹祸，美国遭殃，靠中国救人，乒乓球、弥勒佛佛像、天宫一号、神舟飞船都在剧中“闪亮出镜”，国内影迷们可以检视一下阿方索对中国文化的理解是否到位。

　　值得一提的是，虽然影片整体背景位于外太空，本片并没有在零重力的环境下拍摄，而是全部用数字技术实现。阿方索说，本片在拍摄时，难度最大的是如何表现物体在失重情况下的状态，同时片中也运用了大量的动画，这就要求动画师在制作时要时刻考虑两个基本要素——地平线和重量，而在这个过程中需要不断听取科学家们的建议。

　　“桑德拉需要一直缓慢地做自己的动作，同时需要用正常语速讲话，我在旁边看着的时候感觉她太厉害了，”克鲁尼说。

　　需要提醒的是，影片效果追求“让影迷感到仿佛自己置身太空”，大量的旋转镜头和晃动的主视角画面可能会让有些人“消受不起”。

　　70部短片献礼电影节

　　为这次电影节特别设置的“重载未来”环节的70部短片与开幕影片《地心引力》同一天展映。每个短片时长为一分钟左右，分别由全球70位导演制作。

　　短片内容和主题由导演们自由发挥。有人说“未来不是我们能看到的”，有人说“电影是有标题的梦”，也有人拍摄自己年迈母亲的一些温情画面，告诉观众“这是我的妈妈”。一些短片讲述一个故事，一些表达某种想法，大多短片以一句话结尾揭示主题。

　　参加这一环节的中国导演也是水城老面孔——中国大陆的贾樟柯、香港的陈可辛和台湾的杨凡。贾樟柯的短片讲述一对男女因距离而分开，最后被老电影感动而决定在一起的故事；陈可辛的短片中一位位电影界老前辈的脸部素描画像出现在银幕上，告诉观众“未来曾在他们眼中”；杨凡的短片拍摄一段昆曲武生表演，以演员嘹亮的唱腔收尾。

　　受邀导演都在最近20年里至少参加过一次威尼斯电影节，其中不乏全球知名电影人，也有才华横溢的年轻导演。展映过程中观众不时被短片感染，爆发出阵阵笑声和掌声。(完)

水城威尼斯整装待发

新华网意大利威尼斯８月２７日电（记者 葛晨）８月末的威尼斯天气转凉，历史最悠久的威尼斯电影节迎来第７０届的新风采。２８日晚，这座古老的水城将被星光环绕，明星、名流要让这里成为艺坛瞩目的焦点，金狮奖花落谁家将再次让全球影迷翘首以待。

    ２７日的威尼斯利多岛电影村一片繁忙，工作人员在进行最后的场地布置。举行开幕式的广场上，人们正把红色的装饰物高高挂起。台前的红毯已经铺好，静待数百明星和导演２８日起在闪光灯下款款走来。

    在电影节主要放映厅和新闻发布厅所在的卡西诺宫，穿梭往来的记者们步履匆匆，他们早早赶到新闻中心排队领取证件。记者主要工作区域的媒体大厅里早已摆放好上百张桌椅，桌上备好了网线和电源接口。老记者们好意提醒，待电影节开幕之后，这些桌子和网线全都会变成“抢手货”，如果不早占座，到时候只能眼巴巴看着别人享用这些便利。

    除了电影村，整个威尼斯水城都在为电影节“兴师动众”。一出威尼斯火车站，抬头可见电影节巨大的宣传展板。车站附近码头也特别增设问讯处，迎接为电影节而来的大批人潮。在威尼斯主岛和电影节举办地利多岛的大街小巷，到处可以看到电影节红黑白三色宣传图，时刻提醒人们这一盛宴即将开场。

    有别于往届，今年电影节组委会特别设置了“重载未来”环节，从全球挑选７０名导演，各自制作１分钟左右时长的短片，合成一部电影，向电影节献礼。短片内容和形式不限，导演可以自由发挥。受邀导演都在最近２０年里至少参加过一次威尼斯电影节，其中不乏全球知名电影人，也有才华横溢的年轻导演。参加这一环节的两位中国导演也是水城老面孔——贾樟柯和陈可辛。

    “本届电影节给电影节存在的必要性给出了一些提示，”电影节应探索“如何适应不断变化的环境并找到位置”，电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉接受媒体采访时说。

    他向人们介绍了电影节的新生事物：威尼斯双年展电影学院投资拍摄的３部影片将参加展映，在电影市场中为４部非洲电影的后期制作寻求资金支持，以及让新人导演们直接参加地平线竞赛单元的角逐。

    另外，本届电影节奖项有所增加。主竞赛单元除最著名的金狮奖、银狮奖和最佳男女演员奖等传统奖项外，增设评委会大奖，侧重于导演、演员等各方面都出类拔萃的影片；以鼓励新人导演为主的地平线单元在已有的最佳影片奖之外，增设最佳导演奖和鼓励创新的地平线单元特别奖。

跨国连线访谈：威尼斯​电影节能否“重载未来​”

新华社威尼斯８月２８日电盛夏临近尾声，一年一度的威尼斯国际电影节又如期而至。围绕本届威尼斯电影节的特点和变化，欧洲大众媒体对电影节的反映，以及欧洲三大电影节之间的相互关系等问题，身处意大利、法国、德国的新华社记者进行了连线访谈。

　　问：对本届威尼斯电影节及金狮奖参赛影片有何评价？

　　巴黎分社记者尚栩：今年是威尼斯电影节７０周年庆典，一系列特别活动使得这一次的电影盛宴特别值得期待，尤其是“重载未来”环节，邀请全球７０位知名导演为本届电影节制作６
０秒至９０秒的短片，彰显了威尼斯电影节的知名度和号召力。
　　已经公布的２０部主竞赛单元入围影片体裁丰富，剧情片、动画片、纪录片全被囊括其中。欧美影片仍旧在入围榜单上占据着完全统治地位，其中不乏一些知名导演的最新力作，而参演
这些影片的明星们想必也会一次次在红毯上点燃来自世界各地影迷的热情。而作为华语影片的唯一代表，中国台湾导演蔡明亮的新作《郊游》自然值得期待，也希望这部影片能够向金狮奖发
起有力冲击。

　　米兰分社记者宋建：阿尔贝托•巴尔贝拉接替马克•穆勒担任威尼斯电影节主席一年来，欧洲深陷债务危机，电影工业受到冲击，威尼斯电影节如何在困境中寻求突破是巴尔贝拉一直在
思考的问题。本届电影节主竞赛取消了关注摄影方面的最佳技术贡献奖，增设了评委会大奖，意在发掘奖励综合艺术表现突出的影片；审视电影节功能的时代发展要求，重新规划确立了主竞
赛、展映、地平线和经典四个单元的电影节内容基础架构；顺应数字科技给电影产业链带来的巨大改变，坚持第二年开设网络播映厅，１２部地平线单元影片及３部双年展电影学院推出的新
作在网络上和利多岛同步放映。

　　问：所在国媒体是如何报道本届威尼斯电影节的？

　　巴黎分社记者尚栩：也许是因为威尼斯电影节同戛纳电影节存在着一定的竞争关系，所以在今年金狮奖争夺展开以前，法国媒体，尤其是纸质媒体并没有对威尼斯电影节进行特别报道，
只是对评委会成员以及参赛影片等基础内容进行了一些常规报道。只有法新社在一篇介绍性文章里评论说，第７０届威尼斯电影节主竞赛单元中，英语影片占有“很大”比重，而且今年的威
尼斯电影节很像是一面危机的“镜子”，反映着经济、社会和家庭的各种危机。

　　柏林分社记者唐志强：今年首次有两部纪录片参与争夺金狮奖，这也是影展的变化之一。德国媒体关注威尼斯影展中的德国元素，但今年威尼斯影展的德国元素并不太多，入围竞赛单元
影片中仅有一部德国影片《警官之妻》，评审团中包括德国著名女影星马丁娜•盖德克，还有一些德国电影入围其他单元。德新社报道则指出，今年威尼斯电影节２０部竞赛单元影片中，１
８部出自男性导演之手，大部分超过５０岁，有３名导演年龄甚至达到７２岁。当然，也有一些新人，包括执导《汤姆的农场旅行》的加拿大年仅２４岁导演导演哈维尔•多兰。


　　问：如何看待欧洲三大电影节之间的相互关系？

　　巴黎分社记者尚栩：欧洲三大国际电影节每年先后举行，在全世界范围内产生着重要影响。这三大电影节之间存在着即相互竞争又相互补充的关系。说它们之间存在着相互竞争的关系是
因为每个电影节都要求参赛影片是最新的，这就不可避免在三个电影节之间出现抢片的问题。幸运的是，三大电影节各具特色，各有侧重：戛纳电影节交易量最大、国际影响力最高；柏林电
影节最为注重思想性和社会性；而威尼斯电影节历史最为悠久，取材更为广泛，这就在三大电影节之间建立起了相互补充的关系，使得它们之间的抢片问题没有变得非常尖锐。

　　米兰分社记者宋建：欧洲威尼斯、戛纳、柏林三大电影节三足鼎力，支撑起同美国奥斯卡相抗衡的欧美影展格局。影迷在对好莱坞式的华丽、壮观赞叹之余，不同审美取向的金狮、金棕榈以及金熊奖的得主也每每能够打动人心。如同环境的可持续健康发展需要保有生态的多样性，电影领域亦是如此。开世界先河的威尼斯国际电影节历时８１年，满７０届仍能生生不息，就是在于其一直秉承重尚艺术性、鼓励新锐、关注不同地区的电影发展。（完）     

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9月1日：日本动漫大师宫崎骏即将退休

新华社威尼斯９月１日专电（记者刘宇）日本动漫大师宫崎骏创办的动漫公司吉卜力工作室社长星野康二１日在第７０届意大利威尼斯影展期间宣布，宫崎骏即将退休。
　　星野康二说，宫崎骏将以正角逐金狮奖的新作《起风了》收官隐退，他本人将于下周在东京召开新闻发布会宣布这一消息。
　　动画巨擘宫崎骏１９４１年出生于日本东京，由他出品的动漫电影因感人的故事、温暖的画风和精湛的技术被人们称道，其中《天空之城》《龙猫》《千与千寻》《幽灵公主》等作品更是奠定了他在业界的大师地位。
　　２００８年《悬崖上的金鱼公主》面世后，宫崎骏曾透露隐退之意，不过时隔５年，他又为世人奉上了以零式战斗机设计者堀越二郎为主人公原型的反战题材作品《起风了》。宫崎骏在此片制作完成后曾对媒体表示，自己在观看此片时潸然泪下，这种经历是第一次。（完）

花絮：霍格沃茨军团“潜伏”威尼斯电影节

新华社威尼斯9月1日电（记者刘宇）随着威尼斯电影节的进行，不少看过《哈利•波特》系列电影的影迷发现片中有许多“魔法师”的身影，霍格沃兹军团似乎也“组团”混进了水城。
　　第一个在电影节上露面的虽然不是“魔法师”，但轮名气却不在任何人之下，开幕影片《地心引力》导演阿方索•卡隆曾执导了《哈利•波特》系列的第三部《哈利•波特与阿兹卡班的囚徒》。此次的新片由于有乔治•克鲁尼和桑德拉•布洛克主演而备受关注，片中CGI的完美运用使观众如同置身太空之中，电影中众多的中国元素同样亮眼，乒乓球、弥勒佛佛像、天宫一号、神舟飞船都在剧中露脸。
　　第二个出场的则是哈拉•波特“本人”丹尼尔•拉德克利夫，这次他主演的《杀死你的最爱》一片入选了“威尼斯日”单元。他将在片中演绎一个刚入学的大一新生如何从懵懂少年为最求“艺术”而走向极端。虽然该片没有进入主竞赛单元，但拉德克利夫走在威尼斯的红毯上时引起的尖叫不逊于任何其他明星。
　　狼人卢平教授戴维•休里斯虽然在四人中名气稍逊，但却是此次霍格沃兹军团中唯一有机会染指奖项者，此次他加盟的影片《零号定理》入选主竞赛单元，将在2日首映。该片集合了克里斯托弗•瓦尔兹、马特•达蒙和蒂尔达•斯文顿等大腕明星。导演特里•,特瑞•吉列姆在休里斯的形象上花了大把工夫。
　　“我们把一顶假发倒着安在了他的头上，当他在镜子前时特别搞笑，因为他每次尝试把头发整理好时，都会变得更糟，” 吉列姆在影片介绍中说。
　　深沉的斯内普教授此次压轴出场，艾伦•里克曼出演的《一声诺言》将于4日在水城展映，里克曼将在剧中扮演一个挡在男女主角之间的“有钱人”，同时也是造就这段故事的起因。影片由法国著名导演帕特里斯•勒孔特执导，他将本片形容为“一部深刻的作品，一段充满争议的爱情故事在激情的力量下延续，讲述了爱在经过时间、距离、背叛和战争后能否仍然绽放。”
　　此前电影节主席巴尔贝拉曾建议记者们“之”字形穿插观看各单元影片，并在其中发现惊喜，不知此次四位“聚义”利多岛是否也是电影节有意为之。（完

短评：起风了，要努力活下去

新华社威尼斯9月1日电（记者刘宇）1日，日本动漫大师宫崎骏选择了通过声明在水城宣布自己的引退消息，也把《起风了》这部息影之作留给了威尼斯。
　　没有明星，没有特技，也非3D，一部动漫电影能引起多大的关注？当梦工厂和迪斯尼竞相在画面上炫耀着自己的技术能力，一块块３Ｄ和ＩＭＡＸ银幕是否让你忘记了曾用简单和平凡感动我的《龙猫》？宫崎骏的影片总让人有这种感觉，一种淡淡的温暖让观众一直积蓄着心中的冲动，最后释放，《起风了》也是如此，爱情能有多么伟大，未必海誓山盟，未必你侬我侬，只是风起时，你可曾还记得折给她的纸飞机？
　　坦白讲，《起风了》并不能算是宫崎骏最好的作品，他已无需再用一部影片来证明自己，所以我们恐怕不能再用叫好或是叫座评价这部影片。虽然笔者不敢妄言他制作这部电影的用意，但也许大师在用他最后的一部影片完成自己的梦，同时也在重复着他以往影片中对和平的向往。
　　吉卜力工作室社长星野康二（Hoshino Koji）在新闻发布会上说，宫崎骏从年轻时就研究片中的主角原型——日本航空之父和零式战机设计者堀越二郎，所以这部作品的主题可以说是让宫崎骏的热情重新燃烧了起来。
　　一个从小的梦想，能够成长为令人惊叹的成就，其中的寓意不言自明。但宫崎骏在讲述用坚持成就梦想的同时，也在向观众默默倾诉着另外一个的主题：堀越二郎虽然在最后完成了零式战机的设计，但战争也随着他的这一设计而打响，一切美好的东西在那一刻离他远去，当他在梦中再次见到曾经的偶像，一个个零式战机又成了曾经折给爱人的纸飞机，没有和平，一切又有什么意义？
　　在梦中，又与爱人重逢，飞翔的零式战机之下，怎会有永远的相依，唯有道一声：起风了，要努力活下去。

为社会服务是电影的终极目标

新华社意大利威尼斯9月2日电新华国际时评：为社会服务是电影的终极目标

新华社记者姜岩

电影的终极目标是什么？是打造一批自我感觉超群的明星，还是催生众多狂热的粉丝？是推动一个利润巨大的产业，还是创造一个虚幻的世界？对此，本届威尼斯电影节给出了一个非常传统的答案：电影的终极目标是弘扬人性中的真善美，为社会发展服务。

本届电影节将终身成就奖颁得主美国导演威廉·弗里德金在新闻发布会上直截了当地借用德国著名戏剧家布莱希特的名言说：电影的功能不仅仅是一面反映社会的镜子，而且是一把锤子，人们应用它去重塑社会。

他说，现在世界已经到了一个非常危险的时刻，有的大国在恐吓别人……为此我感到羞耻。他强调，现在的世界需要相互理解、相互妥协和相互宽恕，而弘扬这种精神应当是电影人追求的终极目标。

不知是有意安排还是规律所在，电影节开幕影片《地心引力》和一炮打响的英国影片《菲洛梅娜》完美地诠释了这位终身成就奖得主的理念。

美国3D大片《地心引力》影片讲述的是未来某一天美国宇航员乘下一代航天器修复“哈勃”太空望远镜时遭遇密集太空垃圾袭击，经过一番惊心动魄的努力后逃回地球的故事。最后一次执行太空飞行任务的男主角（乔治·克鲁尼饰）和第一次执行进入太空的女主角（桑德拉·布洛克饰）因出舱作业在袭击后幸存。为了让女主角逃回地面，男主角在关键时刻牺牲了自己。女主角在他的激励下，终于驾驶留在太空的中国“神舟”号飞船安全回到地面。

英国影片《菲洛梅娜》改编自英国作家马丁•西克史密斯２００９年根据真人真事创作的《菲洛梅娜丢失的孩子》。女主角菲洛梅娜未婚生子，孩子在三岁时被修道院用1000英镑卖给了一美国夫妇。约50年后，男主角——BBC的一位前驻外记者被菲洛梅娜的故事吸引决定帮她找回自己的孩子。故事随后的发展出人意料，母子最终用一种特殊的方式完成了团聚。

两部影片放映后在电影节引起了巨大反响，现场观众很多被感动得热泪直流，放映结束后长时间的掌声再次表达了观众们的赞许。为什么会好评如潮？很多电影专家认为，精彩的表演、跌宕的剧情和令人震撼的特技固然重要，更重要的是两部影片分别弘扬了人性中最光辉的牺牲精神和宽恕精神。

在新闻发布会上，克鲁尼饰和布洛克表达了对影片中男主角的牺牲精神的高度钦佩。一些观众在接受新华社记者采访时表示，影片提倡的在危机中的牺牲精神不仅非常感人，而且具有很大的现实意义。2008年国际金融危机和2010年初欧债危机爆发以来，大到国家，小到企业、家庭和个人，都面临不同程度的是否牺牲的抉择，是向他国转嫁危机，还是自己敢于担当？是无所事事总是抱怨福利减少，还是积极工作创造财富战胜危机？这些都是现实世界中需要作出的决定。影片中的牺牲精神对危机中的世界具有很大的激励作用。

扮演菲洛梅娜的朱迪•丹奇曾获奥斯卡最佳女配角奖，现年78岁的她为了演好这个角色多次拜访了故事的原型。她在新闻发布会上说，出乎她的意料，现实中的菲洛梅娜是“一个非常幽默、乐观又可爱到难以置信的女人”。她从菲洛梅娜身上学到的最重要的东西是宽恕精神。所以，在影片的最后她对悲剧制造者之一的老修女说“我宽恕你”。丹奇在新闻发布会上多次强调这部影片的关键词之一是宽恕，它是人类最重要的精神之一，而这，与弗里德金的话不谋而合。

在本届电影节上，弘扬人性中的真善美、积极为社会发展服务的影片比比皆是，例如日本动漫大师宫崎骏的收山之作《起风了》不仅赞扬了纯真的爱情，更重要的是通过男主角日本航空之父和零式战机设计者堀越二郎早年的故事，直面战争与和平这一重大题材，直面科技双刃剑效应，对战争给予了鞭挞，指出科技应当为和平与发展服务。

令人感慨的是，本届威尼斯电影节上传递出的这些信号，居然与联合国近年来很多以和平、环保、社会和发展为主题的会议精神有异曲同工之妙，这也从另一个角度佐证电影及其他艺术的终极目标了。（完）

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记者手记：电影创作的变与不变

新华社意大利威尼斯9月3日电记者手记：电影创作的变与不变

新华社记者姜岩

随着数字技术的突飞猛进和社会的不断发展，变革成为当今电影创作的主旋律之一。本届威尼斯电影节进一步表明，如果继续因循守旧就很可能被边缘化、甚至被淘汰。

今年威尼斯电影节终身成就金狮奖得主美国电影导演威廉·弗里德金在电影节新闻发布会上强调，数字技术正在给电影产业带来深刻变革，电影人应当顺应这一潮流。其他一些知名电影人也表示，电影创作的最大变革就是要适应数字技术的发展、研究掌握其规律并加以熟练应用。

首先是3D电影技术。本届电影节把3D大片《地心引力》作为开幕电影，以3D影片开幕在电影节历史上尚属首次，足以说明电影节对3D电影技术的高度重视。《地心引力》主创人员在新闻发布会上指出，3D电影技术目前趋于成熟，其更加丰富逼真的表达手段已成为重要的电影创作工具。

其次是电脑成像技术（CGI）。电影节上放映的日本3D大片《宇宙海盗船长哈洛克》就采用了这种技术。影片主创人员在新闻发布会上说，如果用传统的人工绘制动画片的方式，需要5000多熟练的创作人员才能在同样时间内完成，电脑成像技术不仅使得创作效率大大提高，而且还可以形成以前不敢想象的特效。

第三是“网络影院”技术。电影节在去年首次推出“网络影院”取得成功后，今年继续推广这种模式，以顺应“后剧院时代”发展的要求。这种技术的门槛并不高，但影响深远。威尼斯电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉指出，高科技和电子技术使得如今电影院的模式千变万化，对这些模式的探索和运用极为重要。本届电影节地平线单元评委会主席、美国著名导演兼编剧保罗·施拉德说，我们现在已进入“后剧院时代”，电影正从剧院时代进入多平台网络时代。据悉，由施拉德执导的新片《峡谷》就将在“网络影院”播放。

此外，电影人还要积极适应数字时代电影创作门槛越来越低的趋势。弗里德曼说，现在人们可以用小型数字摄像机甚至手机拍摄电影，用家用电脑就可以制作，把电影上载到互联网上就可以发行。这种趋势越来越明显，美国好莱坞式那种大投入的电影产业模式正在受到严峻挑战。他甚至开玩笑说，现在年轻人都没有必要到电影学院学习，你自己拿个数字摄像机就可以拍摄，制作完后放到网上，让网友评论，你根据这些评论就可以学习进步，成为一个好导演。

数字技术还在改变着演员的工作方式。电脑成像技术需要演员作为原型以生成表情丰富、活灵活现的画面。《宇宙海盗船长哈洛克》男主角在发布会上说，这类电影要求演员的表演方式与传统电影有很大不同，他表演起来感到挑战很大，首次参加这类电影演出的他原先没有想到演出居然这么复杂。3D电影常常要表现普通电影不善于表现的极端场景，在这种场景下进行身临其境的表演对于演员的挑战不言而喻。在新闻发布会上，《地心引力》的男女主角扮演者乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克都表示这种表演难度很大。导演阿方索·卡隆赞扬说，在太空危机场景的表演要求两位演员动作特别慢但说话特别快，这对演员的功底是很大的考验，他们完成得很好。

还需要特别指出的一个变革就是电影人要调整自己的知识结构，特别是要增加现代科技知识，因为现代文明的先导和核心是科技，电影必须反映时代的发展。《起风了》不断出现大篇幅空气动力学理论和实验的镜头，甚至直接展示大量的复杂公式，这对创作人员无疑提出了巨大挑战。《起风了》好歹还能看得懂，但如果对宇宙大爆炸学说、混沌理论和计算机知识一无所知的话，不要说创作不出电影节上放映的《零点定理》，估计连看懂都很难。

本届电影节传递出的信号表明，电影人在叙事结构和拍摄手法方面也在求变。《起风了》采用了类似《少年派的奇幻漂流》那种明线和暗线并存的叙事方式，让人感到内涵非常丰富值得反复回味。电影节上放映的《Ana Arabia》居然实现了84分钟的不间断拍摄，成为不间断拍摄时间最长的电影之一，创造出了特殊效果。

不过，本届电影节也反映了电影创作中存在着一些永恒的东西，例如电影要反映社会重大问题，探索人性，弘扬人性中的真善美，为社会发展服务，这一电影的目标不会变；出色的剧情和出色的表演是电影的生存之道不会变；还有，创新是电影发展的不竭动力不会变……无论是变还是不变，我们坚信电影这种艺术一定会在继承和发展中不断创造新的辉煌，为人们不断提供丰富的精神食粮。（完）

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图片来源：新华社

记者手记：危机中的一抹亮色

新华社意大利威尼斯9月4日电记者手记：危机中的一抹亮色

新华社记者姜岩

重大危机常能催生深刻的艺术作品。本届威尼斯电影节推出来自欧债危机重灾区希腊和意大利的两部主竞赛单元影片，其体现出的抗争和乐观精神无疑为危机中的世界带来些许亮色。

自2008年以来，欧洲一些国家先后饱受国际金融危机和欧洲主权债务的双重打击，失业率不断攀高。据欧洲统计局公布的最新数据，欧盟28国今年7月失业率为11%，其中青年人失业率为23.4%。而美国今年6月的这一数字分别为7.6%和16.3%；日本为3.9%和6.4%。

一些人士多次强调，青年人是这场危机的最大受害者，而希腊、西班牙、克罗地亚、意大利的青年人首当其冲。目前希腊青年人失业率高达62.9%，西班牙高达56.1%，克罗地亚高达55.4%，随后是意大利，高达39.5%。平均来说，两个青年人中就有一个没有工作。欧洲统计局认为，自2008年以来，青年人就业形势比总体恶化的就业形势还要严峻得多。

记者在布鲁塞尔欧盟总部参加会议时，经常从欧盟和各成员国领导人以及那些大牌专家学者嘴里听到失业率特别是青年人失业率的各种数字，然而这些枯燥的数字直到记者观看了这两部《暴力小姐》和《无畏者》之后，才在脑海中转化成了一幅幅血淋淋、沉甸甸的现实画面。

希腊电影《暴力小姐》在欢乐中开场，一个三世同堂家庭为小女孩庆祝生日，但这小女孩突然带着微笑跳楼自杀。随后影片讲述了一个家庭内部的男性专制、残暴、乱伦，特别是孩子刚满11岁就被迫去卖淫的故事，影片以女孩暴力抗争成功划上句号。

影片发生的大背景是，欧债危机爆发以来，欧洲不断发生大规模暴力事件，挪威枪击爆炸惨剧、英国骚乱、法国和意大利打砸抢烧事件等等，让人触目惊心；而那些偷盗、抢劫更成为家常便饭，原本富裕祥和的欧洲已经不复存在。近年来随着经济和社会危机的加剧，暴力进入人生的避风港——家庭，这引起人们的高度警觉。

1977年出生的影片导演亚历山德罗斯·阿拉纳斯在新闻发布会上说，这部影片反映了经济社会危机下家庭暴力加剧的这一普遍现象，以暴制暴也成为一种必然。不过他在接受新华社记者专访时认为，暴力抗争并不是解决问题的最佳方式，从根本上解决这一问题需要政府和社会力量的介入。

意大利电影《无畏者》讲述了生活在米兰的一位中年单身汉为了生存不断打零工从而遇到的一系列故事。男主角当过建筑工、公交司机、垃圾工，跑过外卖，甚至到阿尔巴尼亚挖过矿。影片中他幽默地说，他什么工作都喜欢做，累算什么，有活干就是幸运的，因为至少有罢工的权力。在工作中，他偶遇了同样打零工的美丽女孩，两人同病相怜，产生爱慕和依恋之情。一天，挨饿多时的女孩在吃了男主角买的饭后平静地说，挨饿是件很恐怖的事情。后来，女孩在平困交加中自杀。影片的结尾，男主角的儿子——一个颓废的萨克斯乐手，在他的鼓励下终于树立自信成功地举办了演出。

让青年人看到希望，重塑自信非常重要。据经合组织（OECD）最近发布的报告，在意大利11%的青年人完全丧失信心和希望，让这些人进入就业市场非常困难。影片导演詹尼·阿梅利奥在新闻发布会上说，电影不仅要反映残酷的社会现实，还要为观众留些希望，因为现实中人们已经承受了生活和工作的巨大压力，他们来看电影是想看到梦想，点燃希望，而这正是电影的价值所在。

应该说，两部影片都深刻地揭示了欧债危机重灾国的世间百态，经济危机、社会危机、生存危机、人性危机等等，其展示的残酷现实撼人心魄，不过如同很多有关社会重大题材的艺术作品一样，影片并没有指出战胜危机的出路，当然这本不应是艺术家的职责，这应当是各国政府、产业界和有关社会团体的使命。

令人欣慰的是，今年6月，欧盟及各成员国领导人召开峰会专门研究青年人就业问题，通过了总额80亿欧元的促进青年人就业方案，这无疑从现实中为欧洲的青年人点燃了希望。（完）

新华社意大利威尼斯９月２日电（记者葛晨）一年一度的威尼斯电影节是影坛盛事，更是影评人和记者热切期待的电影饕餮大餐。不过，在一些“老朋友”眼中，今年威尼斯电影节的质量有所下降，多少让人失望。
　　供职于法新社的记者桑德拉·拉克特告诉新华社记者，她觉得今年的电影节有些让人失望，到现在为止她几乎没看到一部达到她预期的影片。
　　影评人阿米拉·米凯乐说，今年的威尼斯与往年不太一样，电影质量有些下降。她认为，主因是本届电影节在地位和经济方面都遇到危机。
　　影评人维琴察·贝尔莱认为，所有电影节都有危机，都在“挣扎着适应”。“因为电影节的基础是电影。有了数字技术、新媒体和社交网络，电影不再与从前一样。”
　　贝尔莱说，意大利的电影节相对来说更偏重艺术性，但眼下有些电影正在“浪费”甚至“破坏”这一特色。
　　意大利一家电影基金会的选片顾问保罗·路易吉·切萨雷说：“本届明星数量明显减少，规模缩小，且质量有些下降。”究其原因，切萨雷认为，是一些电影“转战”加拿大多伦多电影节所致。
　　威尼斯电影节将于７日结束，而多伦多电影节于５日至１５日举行。前者是电影节“鼻祖”，后者近年来被视为奥斯卡奖的“预演”。（完）

欧洲影人“控诉”家庭暴力
威尼斯电影节主竞赛单元已展映两部以反对家庭暴力为主题的电影，显现欧洲影人对这一社会问题的关注。
　　９月１日展映的电影《暴力小姐》由希腊导演亚历山德罗斯·阿拉纳斯执导。影片以一个三世同堂家庭为小女孩庆祝生日开头，但小女孩突然带着微笑跳楼自杀……随着一个个谜团的解开，一个家庭内部的男性专制、残暴、乱伦等黑暗面浮出水面。片尾，妈妈关上家门，电影戛然而止。
　　导演阿拉纳斯在新闻发布会上说，相对于现实社会，这部影片情节夸张且罕见，但反映了家庭暴力这一普遍现象，而最可怕的暴力是遭遇暴力者的沉默。“关门”的另一层寓意是，门外的人其实知道门内发生了什么，但漠不关心，又或假装看不到这些暴力，不愿意有所行动。
　　角逐金狮奖的德国影片《警官之妻》也围绕家庭暴力的主题展开。片中，丈夫由于生活单调，视妻子为唯一寄托，妻子做出任何违反他意志的事情，都会拳打脚踢。妻子很爱丈夫，两人还有一个可爱的女儿，她因此陷入痛苦的生活泥潭难以摆脱。
　　本届电影节８月２８日晚揭幕。电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉２９日说，这个时代眼下正在经历的一些危机，及危机在价值观、社会行为和人际关系等方面的附带效应，“是今年的一个大主题”。（完）

记者手记：电影思维工具功能显现
新华社意大利威尼斯９月５日记者手记：电影思维工具功能显现
     新华社记者姜岩
     本届威尼斯电影节传递出的信息表明，电影已经初步具备了思维工具的功能，可望成为继语言文字、数学和计算机之后人类的又一种思维工具。
     电影作为影音艺术的集大成者，成为思维工作并不奇怪，因为人类接受和处理的绝大多数信息都是视觉和听觉信息，只是在科技不够发达的过去，影音信息的存储、处理和传输都非常困难，在那个时代语言文字和数学是主要思维工具。
     用语言文字和数学表达和处理影音信息显然力不从心，而电影则非常得心应手，例如我们常常说的“仙境”和“天籁”二词在电影镜头面前是那么苍白无力。
     以探讨电影创新为宗旨之一的威尼斯电影节今年在这一领域进行了有益探索，一些展映电影的思维工具功能初见端倪。
     首先，电影可以生动地展现极端的甚至不存在的自然和社会场景，为人们进行思维提供直观的信息源。电影节开幕影片《地心引力》用３Ｄ技术讲述了未来美国宇航员遭遇密集太空垃圾袭击，经过一番惊心动魄的努力后逃回地球的故事。希腊电影《暴力小姐》则展示了希腊一个家庭的残暴、乱伦的极端场景，而韩国电影《莫比乌斯》展现的性、暴力、伦理等场景则更为极端。
     其次，电影可以直观地展示人们发现问题、解决问题的思维活动过程，帮助人们拓展思维的深度和广度。《地心引力》不仅把太空环境模拟得惟妙惟肖，还进一步探讨了太空危机环境下可能出现的各种问题和对策，仿佛为应对太空垃圾危机进行了实战演习。《零点定理》则走得更远，它用电影的手段探讨宇宙诞生、人类存在和生命意义等重大哲学问题，如果仅从电影的娱乐功能衡量，影片肯定不精彩，但如果从思维工具的功能出发，影片确实做出了重要探索。
     第三，电影还具有提高人类思维核心能力之一——想象能力的功能。本届电影节主竞赛单元唯一入围的中文影片《郊游》刚一亮相就引起很大争议，一如导演蔡明亮执导的其他电影，影片几乎没有什么故事情节，有的观众中途离场、有的鼾声大作，但电影放映完，观众鼓掌时间之长在本届电影节中名列前茅。影片用独特手法打造的影音世界无疑为人们开启想象提供了巨大空间，那些长达几分钟甚至十几分钟的镜头，将人们的想象力拉伸到几乎崩溃的地步。如果你把影片作为思维领域的铁人三项训练，那么你肯定会享受到这种思维极限活动的乐趣，对它也会做出另外一种评价。
     本届电影节表明，随着数字技术的飞速发展，电影创作的门槛越来越低，将会有越来越多的人学习、掌握和运用电影这种思维工具，而电影与其他思维工具特别是计算机技术结合起来，也必将给人们的工作方式、生活方式和思维方式带来巨大变革。（完）

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